인간의 기본적인 신체적 경향성이든

그로 인해 확보된 사회적인 경향성이든

기본적으로 관객은 좌-우 이동을 더 편하게 느끼고

우-좌 이동은 부자연스럽거나 불안하게 느끼게 된다.

많은 영화의 수평 이동은 이 원칙에 기반하여 짜여진다.

그로 인해 가장 기본적인 장치,

인물의 선과 악을 대비하는 것조차도 방향을 이용하면 더더욱 효과적이다

반지의 제왕 시리즈는 그런 가장 기본적인 영화 원칙을 잘 보여준다.

대규모 전쟁신에서도 그런 공식을 지키고

주인공의 여정도 그런 법칙에 의거하여 방향을 정해

관객의 편안한 이입을 도와준다.

헬름 협곡에서도 좌-우 대립의 법칙은 굳건하게 지켜지며

간달프의 등장은 수직적인 등장으로 그 원칙을 파괴하는 듯 보이나

간달프의 진격 방향 역시 본래의 원칙에 충실하다.

전쟁신과 프로도의 전진이 교차편집으로 어지럽게 등장하지만

그럼에도 방향과 인물 배치의 통일성으로 인해

관객은 쉽게 그 상황에 몰입하게 된다.

마지막조차도 그런 편안한 움직임을 보여준다.

악역의 움직임, 인물에게 큰 위기가 닥쳤을 때, 인물의 감정이 격렬한 등등의 경우에는

반대의 방향을 사용하는 것을 보여준다.

관객이 불안해야하는 공포영화 또한 우-좌 이동을 잘 활용한다.

굳이 반지의 제왕만 그런 것은 아닌데,

바로 급류에 인물이 휩쓸려가는 장면은 웬만하면 우-좌 이동을 택하는 경우가 많다.

(노인을 위한 나라는 없다, 1917, 반지의 제왕 등등)